В прошедшую субботу завершился 79 международный Каннский кинофестиваль. Одной из самых ожидаемых премьер стал «Фьорд» — новая картина румынского режиссера Кристиана Мунджиу, с Себастьяном Стэном и Ренатой Реинсве в главных ролях. Хотя все предыдущие работы постановщика концентрировались на Румынии, в этот раз он вышел за пределы одной страны и обратил свой взор на поляризацию, происходящую внутри Европы, обнажив противоречия западного мира.

Лента оправдала ожидания критиков и зрителей, сразу же вырвавшись в лидеры основного конкурса. А на церемонии закрытия картина была удостоена главной награды — Золотой пальмовой ветви. О том, почему «Фьорд» так полюбился публике, рассказывает кинокритик Ораз Керейбаев.

Текст Ораз Керейбаев

 

Сюжет

События фильма происходят в маленьком норвежском городке, куда переезжает семья Георгиу. До этого Михай и Лисбет жили в Румынии, но после смерти родителей Михая решили отправиться на родину Лисбет. Они считают, что там их пятеро детей будут чувствовать себя безопаснее. 

Однако жизнь в образцовом городке оказывается далеко не такой безоблачной , какой представляли себе Георгиу. Почти сразу становится понятно, что традиционный уклад жизни их семейства не встраивается в быт прогрессивного европейского общества. Соседи начинают распускать слухи о религиозных обрядах евангелистов Георгиу, а учителя в школе — рассказывать о насилии, которому они подвергают своих детей. 

Все это приводит к тому, что служба опеки забирает всю пятерку детей, включая годовалого младенца, у Михая и Лисбет, распределяя их по приемным семьям. Георгиу вынуждены противостоять государственной системе и общественному порицанию, чтобы вернуть своих детей обратно.

 

 

Традиционное общество против прогрессивного

Кристиан Мунджиу известен критикой всевозможных институций через свое кино. Его самый известный фильм — «4 месяца, 3 недели, 2 дня» — концентрировался на негативном влиянии запрета абортов. В других картинах он также осмыслял проблемы церкви, государственных аппаратов и школьного образования. В текущей же картине Мунджиу интересует увеличивающаяся поляризация внутри Европы.  

Исследует он ее через столкновение ценностей восточных европейцев из Румынии с северными европейцами из Норвегии. Если у одних насилие в отношении детей находится в рамках общепринятых норм, то у других даже пощечина считается достаточным основанием для лишения родительских прав.  

Большинство западных режиссеров встало бы на сторону последних, бравируя прогрессивные взгляды. Но Мунджиу выбирает иной путь и показывает несовершенство такого подхода.С одной стороны, постановщик ясно дает понять, что Михай и Лисбет действительно применяют насилие к детям. С другой — показывает, что изъятие детей из семьи государством наносит им еще больший вред, чем редкие пощечины за плохое поведение. Сами дети также то и дело говорят органам опеки, что хотели бы вернуться домой к родителям. 

Более того, Мунджиу подвергает сомнению искренность жителей Фьорда. Хотя аргументы учителей и соседей сводятся к желанию помочь детям, во многих диалогах становится понятно, что они частично мотивированы непринятием вероисповедания семьи Георгиу, а также румынским устройством быта. Особенно это выделяется в сцене, где преподаватель школы говорит, что ученики могут свободно говорить о своей сексуальной ориентации, но не о религии. 

В итоге Мунджиу создает картину, в которой нет позитивных персонажей. Георгиу объективно подвергают физическому насилию детей. Но прогрессивное государство создает свой диктат, не сильно отличающийся от тех режимов, против которых выступает западное общество. Разница, разве что, в табуированных темах. 

Естественно, такой посыл — это буквально средний палец, показанный прогрессивному сообществу, причем на одном из самых прогрессивных кинофестивалей мира. В то время как в Каннах практически каждый фильм говорит о толерантности, принятии и открытости, «Фьорд» пытается понять, так ли открыт западный мир, как он заявляет.

 

 

Ренате Реинсве и Себастьян Стэн

Помимо острой темы, «Фьорд» привлекает внимание звездным кастом. Ренате Реинсве получила первую известность за культовый фильм «Худший человек на Земле» Йоакима Триера. Однако широкую популярность ей принесла прошлогодняя работа Триера «Сентиментальная ценность», получившая «Гран-при» в Каннах и оскаровскую статуэтку за «Лучший международный фильм». Спустя год норвежская актриса снова умудрилась наделать шуму в мировой столице кино. 

Партнером по фильму ей выступил Себастьян Стэн, наиболее известный по роли Баки Барнса в киновселенной Marvel. Однако актер уже несколько лет параллельно развивает карьеру в экспериментальном авторском кино. Так, многим он запомнился по проекту студии А24 «Другой человек», где он сыграл персонажа, страдающего от необычной деформации лица. А для многих Стэн раскрылся в «Ученике», где он воплотил образ Дональда Трампа. В этих и других примерах исполнитель выбирал роли неприятных, сложных, а главное, нетипичных персонажей. 

Во «Фьорде» Реинсве и Стэн, которые ранее уже играли вместе в «Другом человеке, создают поистине многогранных героев, которых зритель одновременно осуждает и за которых способен переживать.

 

 

Не массовое кино

Несмотря на все достоинства «Фьорда» и победу в Каннах, сложно сказать, насколько картина сможет достучаться до массовой аудитории. Темпоритм фильма крайне неспешный, поэтому напряжение появляется только ближе к середине фильма. 

Операторская работа также не выделяется каким-то особенным образом, а многие кадры выглядят скупо и по-своему дешево. Комбинация нескольких языков с очень специфичным европейским контекстом также накладывает множество барьеров для среднестатистического зрителя, чтобы погрузиться в историю.

 

 

Вывод

«Фьорд» — это один из фаворитов Каннского кинофестиваля. Работа не просто поднимает ряд важных тем, но и умудряется сказать что-то новое о них, при этом показав на экране многослойную историю. Перформансы Реинсве и Стэна усиливают написанный текст и придают ему жизни на экране. Тем не менее, ряд других факторов скорее всего не позволит ленте выйти за пределы фестивальных кругов.

 

   

Обложка: IMDb